后現代舞的基本創(chuàng)作觀念

　　舞蹈是以經過提煉、組織和藝術加工的人體動作為主要表現手段，下面是小編整理的后現代舞的基本創(chuàng)作觀念，歡迎閱讀參考！

　　這種創(chuàng)作方法有效的縮小了古典芭蕾和早前現代舞在舞蹈與生活之間形成的巨大鴻溝，拓寬了舞蹈創(chuàng)作的視野，意境，題材，體裁，范疇和方法。擊活了編舞者的想象力和獨創(chuàng)性，引導他們在走出象牙塔，拋棄閉門造車的創(chuàng)作方法，到大自然和日常生活中去呼吸新鮮空氣，補充生命熱能，深挖才情心智，尋找創(chuàng)作靈感，隨時迎接不期而遇的新挑戰(zhàn)和新可能，這種創(chuàng)作方法使人們明確的認識到，在后現代舞的創(chuàng)作中，任何題材都是可以通過舞蹈去加以表現的，而不存在"可舞性"的問題。

　　指一種三維的藝術品，是藝術家用找來的各種材料以及繪畫或雕塑作品創(chuàng)作出的臨時的聚合體，它打破了對藝術形式的傳統(tǒng)劃分，把雕塑繪畫，以及建筑融為一體，環(huán)境藝術是對拼帖技法的一種延伸，它使作品不再局限于二維畫的餓想象空間之中，而是占有一個觀眾能夠于之分享的真正的空間。環(huán)境藝術不只是用來觀賞的，它極大的調動起觀眾的參與性，觀眾可以直接進入到作品當中，在其間走動或爬動，他們可以感受到各種各樣的感官刺激——視覺的，聽覺的，運動的，觸覺的，有時甚至是嗅覺的。環(huán)境藝術不再只是視覺的藝術。

　　環(huán)境藝術這一術語產生于20世紀60年代的美國，它的確立經歷了一個過程。30年代晚期，在德國慕尼黑出現了展示房間不同維度的繪畫形式，這可以算是環(huán)境藝術的雛形。1952年一個紐約年青藝術家小組及1955年一個日本藝術家小組對環(huán)境藝術觀念的最終形成起了進一步的推動作用。后來，藝術家們又把偶發(fā)事件（happenings）和游戲（game）這兩個概念引入到他們的創(chuàng)作意圖中，進一步豐富的環(huán)境藝術的概念。環(huán)境藝術強調的是事件的實質，用這一觀念為指導創(chuàng)作出的作品就不再是固定的，已完成的藝術品，這一藝術的代表人物有Allen kaprow，Walter Gandnek，James Dine，Claes Oldenburg，Salvador Dali等。

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